元村正信の美術折々/2021-04-11 の変更点

……………………………………………………………………………………………………………………………………
 
美術折々＿329
~
 
芸術の空洞の拡がり
芸術の空洞の拡がりが

~
 
絵を描くということが揺らぎ始めている。これは僕の告白ではなく「絵を描く」という概念もまた拡張しているという意味なのだが。もちろん僕だって絵を描いているから、このことと無関係である訳ではない。

ここからいっきに有史以前に遡れば、そもそも人類はまず見た何かを「描く」という行為を自覚したはずだ。やがてそれを対象化できるようになって朧げながら、しるすべき痕跡つまり「絵」らしき自覚が芽生えたことによって初めて、何かに「絵を描く」ということが一体的に意識化されてきたのだと言えよう。もちろんそれも「芸術」以前の段階のことではあるが。

人類は、はじめ手に付いた血で何かを描いていたと僕は推測している。後は鉱物や植物の顔料や染料が、やがて「絵の具」というものを生み出していったことは知られる通りだ。冒頭で、絵を描くということが揺らぎ始めていると言ったのは、絵の内容よりも「絵の具」であり「描く」ことの拡張であり、つまりデジタル化する絵画の趨勢のことなのである。

いやどのようにデジタル化しようと、生身の人間が自分の手で直接絵の具を使って描くということは無くならない、と言われるだろう。確かにそれは無くならないと思う。でもいま幼児でさえクレヨンで絵を描かされる機会はあっても、その一方ではタブレットの描画アプリで絵を描いている。むしろこの方が自然に身についてくるだろう。何しろスマホであやされて育てられているのを見れば「絵の具」や「描く」ことを同時にデジタルとして経験していることくらいは予測がつく。

この子たちが芸大や美大に行く頃には、VRやARあるいは3Dプリンターで絵画を描き、彫刻をつくることはもう当たり前になっていることだろう。絵画と彫刻を3Dミックスすることもたやすいだろうし。今でさえそんな若い作家たちもいるのだから。だから絵の具ひとつ取っても、物質系と情報系に使い分けられるようになるに違いない。あるいはそれらが混在したメディア表現として。

このように絵の具が変わり描くことも変わってくるのなら、おのずと「絵画」も変わってくることだろう。現在の美大生や若い作家たちの作品を見ていると、本当に好きなように描き作っているなあと思う。それは何でもありというより、芸術の崩壊を空洞化を生きるということはこういうことなのか、と思わせる作品なのである。多様といえば多様なのだが、崩れていながらなおも何かを試行しなければならない闊達さと窒息感。

現実と仮想の世界が別々にあるのではない。すでに現実は、いっそうデジタル化され仮想化され腐蝕されているのである。それが私たちの〈現実〉なのである。絵を描くという事ひとつ取っても、物質は情報によって変質しているから〈芸術〉もまた見えているほど「芸術」ではないのだ。芸術の空洞の拡がりが、あたかも現実の芸術のように感じられることだろう。つまり錯覚が芸術のようにして。

そうして芸術は衰退しながらも、芸術と闘うから。それだからこそ〈芸術〉を見分けるのは、ますます容易ではない。揺らぎ始めているとはそういうことだ。