元村正信の美術折々/2017-05-31 の変更点

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美術折々＿99
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All or Nothing　　芸術という未払賃金
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「美術 と おカネ」ということでいえば、オランダのアーティストで 経済学者でもあるハンス・アビングは、
かつて『金と芸術』（grambooks 、2007年）という自著の中で次のように述べていた。

「ほとんどの場合、アーティストは無私と見られるか、商業的と見られるかのどちらかである」と。

もちろんここでいう「無私」とは、たんに利己的ではないというより、必ずしも金銭的な「利益」に
こだわらない生き方というか、いわば「非利益的」に作品を生み出すものとしての「無私」という
意味だろうと僕は思う。

しかし実際にアーティストは、そのように無私であるか、あるいは商業的かのどちらかであるにしても、
そのどちらでもあるというアーティストもいるし、またそれぞれへの偏りのどこかに足場を置いて生きざるを
得ない。アーティストというものが、どのように生きていようと、例えば、さまざまな助成や贈与、寄付、
あるいは遺産、献身によって生きながらえていようと、なんらかの稼ぎ、所得を維持しなくては「作品」というものは生まれては来ないのだ。

スイスの経済学者 ブルーノ・フライは「外的報酬は目的ではなく、芸術を制作するところの副産物である」と言ったというが、もしその生涯においてアーティストが、幾ばくかの蓄財やステータスを得られたにしても、
その報酬を「副産物」とするには余りにも素朴すぎはしないか。

外的報酬は確かに制作の結果ではあるだろう。また、いっぽうで内的報酬を「自己の喜び」や達成感といった
外的報酬は確かに制作の結果ではあるだろう。だが、いっぽうで内的報酬を「自己の喜び」や達成感といった
自己満足として充足させていいはずはない。

マルクスがいったように「資本の自己増殖の秘密とはとどのつまり、一定量の他者の不払労働を資本が
自由に処分できるということのなかに解消するのである」（『資本論』第一巻 下）のなら、芸術もまた
不払労働という他者ではないのか。

芸術の、美術の、その始まりの制作（無償労働）に端を発した「剰余価値」が、もし「副産物」であるのなら
芸術という果実は、いまもなお〈搾取〉の格好のえじきであることに変わりはない。

芸術における莫大で無限にもひとしい、生きた「未払賃金」こそじつは芸術をささえる資本の、「おカネ」の
自己増殖の秘密なのではないだろうか。